第一百五十八章 庄子与惠子·上（2/4）
里的人们。
作为话剧人，能够做到的，便只能用话剧演出的形式，来表达与他们站在一起的心，以及用话剧演出的收入，来支援他们。
所以这一个话剧，乔逸完全是无偿出演的。
这一次乔逸在跟黄雷说自己想演话剧的时候，就已经说明了。毕竟以他现在的出场费，一般的话剧剧组，还真不敢请他来演。
说回到《庄子与惠子》这部戏，故事讲的是来到现代社会里的庄子与惠子，站在当年的那条河流的那个桥上，看到河流干涸、社会变化之后，发生的一系列对话与感慨。
整个话剧展现的风格，也是实验话剧的路子。
荒诞，夸张，气氛渲染。
具体地说，先锋派戏剧，来自布莱希特的叙事剧，荒诞派戏剧被视为实验戏剧，这些颇具另类色彩的戏剧流派因其激进的姿态也被统称作先锋派戏剧。
实验戏剧因为大胆的采用颠覆传统戏剧的表现手法而具有强烈的感染力，同时它也注重保留传统戏剧中一些积极的成分，诸如关注现实，批判现实，试图解释人生的意义及价值，弘扬对于真善美的追求等内容。
总的来说，要前卫，要具有人文主义情怀的行为艺术，要有高度的思想性，表现力和感染力，同时也要有极强的娱乐效果。
这样，才能吸引年轻人的喜爱，让这部分走向小剧场。
三天的紧张彩排之后，乔逸的表现，也是征服了话剧组的其他演员和导演，然后话剧开演了。
因为乔逸的临时加入，这一次来看话剧的观众太多了，那些单纯喜欢话剧的人，竟然差一点就买不到票了。
于是临时换了个大点的剧场，但也只是能够容纳一万人的会场。
八点整。
一阵掌声中，舞台黑了下来。
掌声渐止，安静下来。
舞台上，两束光。
舞台左侧，长发女生，缓缓发声：“我，濠梁的水，从那一年，一直流到了今天。我的身体里，还有鱼的鳞片闪闪发光。我喜欢它们，因为那让我感觉充实。”
舞台右侧，瘦高个男生：“我，濠梁的梁，对，你猜的没错，就是那道桥，被两个无聊的人的一段对话，不敢自行腐朽的一座桥。哼！哈哈！”
听到这，台下也是发出笑声。
濠水：“有时候我宁愿独自待在深夜，如一只饥饿的蝙蝠倒悬于积满灰尘的屋檐，后来种在荒野的夏草愈长愈疯狂，覆盖你所有用心踏出的迷路小径，那些留我独享的黑夜变浅了颜色，那些遍野的月光再到不了你曾站立的树下……寒冷一如春天的暖，兀自抓住不甘心的枯叶，而那来自土地深处的牵念……北风中径自奏只属于这个冬天的哀歌，所有因延长而极致的梦境纷纷坠落，一如万千个雪花分崩离析……”
濠梁：“不多也不少，我总是慢一切美好的事物半个节拍。大半个冬天过去了，我才第一次注意到桌角凋落的白色花，有那么一刻，整日哀号的冬风突然停止，最后一丝挤进窗缝的风猝不及防，尴尬地在离我一步之外悬停着……黑夜沉入比死亡还要安静的湖底，墙上一只旧时钟忘记时间，哑口无言，殷红身影里我无助于这样的相遇，该给它以孤独的拥抱，或者于相对而视的距离里谈谈冬天？”
濠水：“我曾经拒绝用过去来形容一切事物，一如我拒绝用假如赚取完美的梦境，我曾经渴望望见你的重生，一如我渴望亲眼目睹你的死亡！”
濠梁：“那一日山风太冷山路太滑，遗忘在廊下的初雪寂寞如红墙独自凉，我提醒你用一个行将忘却的名字，你用早已变浅的脚印提醒我红尘太厚，因缘太薄……”
濠梁、濠水：“一两个陌生人缓缓走过，一两个路灯光固执如我，一两个孤鸿影只愿待在
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